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Logos et identité visuelle : Principes fondamentaux et études de cas : 300 logos du monde entier analysés et commentés / Matthew Healey; traduit de l'américain par Fabrice Lemainque / Matthew Healey
Titre : Logos et identité visuelle : Principes fondamentaux et études de cas : 300 logos du monde entier analysés et commentés / Matthew Healey; traduit de l'américain par Fabrice Lemainque Type de document : texte imprimé Auteurs : Matthew Healey, Auteur ; Fabrice Lemainque, Traducteur Editeur : Paris : Dunod Année de publication : 2011. Importance : 240 p. Présentation : ill. en coul. Format : 27 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-10-056348-7 Note générale : Paru en langue anglaise en 2010 sous le titre original : Deconstruction logo design aux éditions Rotovision Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng) Catégories : Identité visuelle
Logotypes - Années 2000 (décennie)Index. décimale : 0 Logos et identité visuelle : Principes fondamentaux et études de cas : 300 logos du monde entier analysés et commentés / Matthew Healey; traduit de l'américain par Fabrice Lemainque [texte imprimé] / Matthew Healey, Auteur ; Fabrice Lemainque, Traducteur . - Paris : Dunod, 2011. . - 240 p. : ill. en coul. ; 27 cm.
ISBN : 978-2-10-056348-7
Paru en langue anglaise en 2010 sous le titre original : Deconstruction logo design aux éditions Rotovision
Langues : Français (fre) Langues originales : Anglais (eng)
Catégories : Identité visuelle
Logotypes - Années 2000 (décennie)Index. décimale : 0 Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 16963 766.126 HEA Livre ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible
Titre : La loi du plus fort : La société de l'image Type de document : texte imprimé Auteurs : Rick Poynor (1957-...), Auteur Editeur : Paris : Pyramyd Année de publication : 2002 Importance : 224 ISBN/ISSN/EAN : 978-2-910565-19-0 Langues : Français (fre) Catégories : Identité visuelle
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PUBLICITE - ANALYSEIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé :
Rick Poynor dévoile dans La loi du plus fort, la réalité ambiguë sous la surface affriolante de la culture visuelle contemporaine. Du design à la pub, en passant par la photo, l'édition et l'art, ces essais incisifs et amusants bousculent les idées reçues, font tomber les préjugés et posent des questions courageuses à propos de sujets et de modes clés : de la pauvreté à l'attitude "cool", à l'agitation culturelle, en passant par la sexualité et à la mort du designer, sans oublier le plaisir de l'imperfection...
Beaucoup prennent maintenant conscience du pouvoir coercitif de la culture commerciale. La loi du plus fort montre comment les designers et les créateurs d'images sont à la fois complices et résistants au contrôle marchand du monde de l'image. Poynor visite le London Dungeon, le centre commercial Bluewater et le siège italien de Diesel. Il rencontre des futurologues, des tendanceurs, le graphiste agitateur Tibor Kalman et le photographe Martin Parr.
Il écoute et lit entre les lignes de Ray Gun, Wallpaper* ainsi que des "magalogues", scrute L'Enfer des frères Chapman et médite sur la signification d'André le Géant.La loi du plus fort : La société de l'image [texte imprimé] / Rick Poynor (1957-...), Auteur . - Paris : Pyramyd, 2002 . - 224.
ISBN : 978-2-910565-19-0
Langues : Français (fre)
Catégories : Identité visuelle
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PUBLICITE - ANALYSEIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé :
Rick Poynor dévoile dans La loi du plus fort, la réalité ambiguë sous la surface affriolante de la culture visuelle contemporaine. Du design à la pub, en passant par la photo, l'édition et l'art, ces essais incisifs et amusants bousculent les idées reçues, font tomber les préjugés et posent des questions courageuses à propos de sujets et de modes clés : de la pauvreté à l'attitude "cool", à l'agitation culturelle, en passant par la sexualité et à la mort du designer, sans oublier le plaisir de l'imperfection...
Beaucoup prennent maintenant conscience du pouvoir coercitif de la culture commerciale. La loi du plus fort montre comment les designers et les créateurs d'images sont à la fois complices et résistants au contrôle marchand du monde de l'image. Poynor visite le London Dungeon, le centre commercial Bluewater et le siège italien de Diesel. Il rencontre des futurologues, des tendanceurs, le graphiste agitateur Tibor Kalman et le photographe Martin Parr.
Il écoute et lit entre les lignes de Ray Gun, Wallpaper* ainsi que des "magalogues", scrute L'Enfer des frères Chapman et médite sur la signification d'André le Géant.Réservation
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[n° ou bulletin]
Titre : N°49 (août/sept./oct. 2018) - 2018-08-01 - Art et graphisme Type de document : texte imprimé Année de publication : 2018 Langues : Français (fre) Catégories : Affiches de cinéma -- France
Art brut
Art et littérature -- Histoire et critique
Arts graphiques
CIESLEWICZ, Roman (1930-1996)
Cinéma -- Histoire
Dadaïsme
Fanzines
Fluxus (Groupe artistique)
Graphzines
Gravure -- 20e siècle -- Histoire et critique
Gravure -- 21e siècle -- Histoire et critique
Heartfield, John (1891-1968)
Identité visuelle
Moolinex (1966-....)
Musique imprimée
Photomontage -- 20e siècle
Picasso, Pablo (1881-1973)
Pochettes de disques
Signes et symboles -- Dans l'art
Stroboscopes
Télévision -- 20e siècle
Typographie
Walther, Franz Erhard (1939-....). WortbilderIndex. décimale : 7 Arts et Beaux-Arts Résumé : artpress2 n°49 « Art & graphisme »
Conscient que les frontières entre les différentes expressions visuelles sont de plus en plus poreuses, artpress consacre le numéro de sa série trimestrielle artpress2 aux relations entre art et graphisme.
Pour artpress, l’identité visuelle a toujours été un enjeu majeur. C’est Roger Tallon qui, en 1972, en avait créé le système graphique. Si celui-ci a su évoluer depuis, il est néanmoins toujours resté fidèle aux principes établis par le grand désigner.
Pour ce numéro exceptionnel, artpress décide de livrer ses pages à ceux qui travaillent déjà au design graphique de demain. Chaque article est mis en page par un jeune désigner qui dispose d’une totale carte blanche. Ainsi le numéro est-il tout à la fois une histoire croisée de la modernité de l’art et du graphisme, un panorama de leurs échanges actuels, et une anticipation de la scène graphique à venir.
Introduction du artpress2 n°49 par Philippe Ducat, coordinateur du numéro :
« Art et graphisme ont toujours fait bon ménage.
L’art peut instrumentaliser le graphisme pour sa promotion : livres, éditions limitées, catalogues, affiches et cartons d’invitation à des expositions. Mais le graphisme peut se nourrir de l’art pour se singulariser et imposer un style. L’art peut également absorber le graphisme de son époque pour l’intégrer à sa production – utiliser le langage graphique à des fins artistiques. Certains graphistes peuvent avoir une production artistique par le biais de l’estampe et du tirage limité. Certains commanditaires peuvent faire appel à un artiste à la place d’un graphiste pour créer le graphisme de leurs productions. Mais certaines productions purement graphiques peuvent être considérées, après coup, comme de véritables productions artistiques, jusqu’à en acquérir le statut. Certaines pratiques artistiques sont indissociables du graphisme inhérent à leur langage – jusqu’à devenir graphisme pur (la notation musicale contemporaine, par exemple). Les grands mouvements artistiques ont toujours engendré un style graphique qui leur est intimement associé (dadaïsme, cubisme, surréalisme, art conceptuel, figuration libre, etc.), de même que toutes les catégories, de l’art brut à l’art contemporain, en passant par la bande dessinée. La production graphique populaire a souvent été récupérée par le grand art, comme on dit. Ironie délectable du sort : le graphisme qualifié de « professionnel » a été imité par des amateurs qui ont créé des imprimés hors-norme que le professionnel, justement, serait bien incapable de singer dans leur fraîcheur, leur sauvagerie ou leur forme tout simplement. En matière d’emballage musical, des artistes ont imaginé des pochettes de disques, support idéal et apprécié par ces derniers, qui peuvent être considérées comme des multiples. D’autant plus que près de ¾ de la production de disques a disparu, et que leur rareté les a rendues immanquablement précieux. Tous ces aspects de la riche relation entre l’art et le graphisme sont abordés – même s’il a fallu choisir dans l’espace alloué ici parmi l’infinitude des sujets. »
Avec des textes de : Jacques Ayroles, Cécile Bargues, Philippe Bouchet, Philippe Comar, Catherine De Smet, Charles Dreyfus, Joséphine Ducat, Philippe Ducat, Cyril Duret, Lise Fauchereau, Virginie Lyobard, Laurent Mannoni, Jean-Jacques Manzanera, Claire Margat, Rainer M. Mason, Jean-Jacques Palix, Fedora Parkmann, Didier Semin, Diane Turquety et Erik Verhagen.Note de contenu : SOMMAIRE
05 ÉDITO
CATHERINE MILLET
06 ART ET GRAPHISME ONT TOUJOURS FAIT BON MÉNAGE
PHILIPPE DUCAT
07 TRÈS BRÈVE HISTOIRE DU GRAPHISME
PHILIPPE DUCAT
08 CHAQUE PAGE DOIT EXPLOSER
DADA ET LA TYPOGRAPHIE
CÉCILE BARGUES
14 DE L’INFLUENCE DU GRAPHISME SUR L’ART
D’UN AIR EMBAUMÉ À BELLE HALEINE
PHILIPPE DUCAT
16 LES AVANT-GARDES, CATALYSEURS D’INVENTIVITÉ GRAPHIQUE
LA PRESSE ILLUSTRÉE
FEDORA PARKMANN
22 RADIOGRAPHISME DU POUVOIR
JOHN HEARTFIELD ET LE PHOTOMONTAGE
JOSÉPHINE DUCAT
24 DE L’INFLUENCE DU GRAPHISME SUR L’ART
LE CATALOGUE MANUFRANCE
PHILIPPE DUCAT
26 KURT SCHWITTERS
POINT ET LIGNE SUR LE PLAN DU LOTISSEMENT DAMMERSTOCK
DIDIER SEMIN
27 HENRI MATISSE
ENTRE L’ILLUSTRATION ET SON REJET
DIDIER SEMIN
28 NAISSANCE DE L’ART MOUVEMENTÉ
LAURENT MANNONI
34 FAIRE L’AFFICHE
LES ARTISTES ET LE CINÉMA
JACQUES AYROLLES
38 GRANDEUR ET DÉCADENCE DE LA TÉLÉVISION
JEAN-CHRISTOPHE AVERTY ET JEAN-LUC GODARD
CYRIL DURET
46 DE L’ÉCRITURE EN PEINTURE
PHILIPPE COMAR
52 GRAPHOMANIES BRUTES
CLAIRE MARGAT
56 EL OJO ABRASADOR
PICASSO ET LE GRAPHISME
PHILIPPE BOUCHET
60 STRAIGHT TO THE POINT
FLUXUS ET LE GRAPHISME
CHARLES DREYFUS
62 FRANZ ERHARD WALTHER
PRENDRE FORME PAR LE LANGAGE
ERIK VERHAGEN
68 QUAND L’INVENTION DÉPORTE LA GRAVURE VERS D’AUTRES RIVAGES
RAINER MICHAEL MASON
74 PARTITIONS EXCENTRIQUES
JEAN-JACQUES PALIX
79 LES POCHETTES DE DISQUES NÉO-EXPRESSIONNISTES D’A.R. PENCK
PHILIPPE DUCAT
80 PETER BLAKE
UNE CATHÉDRALE À 200 £
DIDIER SEMIN
81 DES POCHETTES ET DES ARTISTES
LE LABEL TRICATEL
PHILIPPE DUCAT
82 ET LA MICRO-ÉDITION DANS TOUT ÇA ?
LE FANZINE
VIRGINIE LYOBARD
84 COURANT ALTERNATIF SOUS HAUTE TENSION !
LE GRAPHZINE
LISE FAUCHEREAU
90 MOOLINEX
LA BANDE DESSINÉE AU RISQUE DE L’ART CONTEMPORAIN
INTERVIEW DE CAMILLE DE SINGLY PAR JEAN-JACQUES MANZANERA
96 ROMAN CIESLEWICZ
SERIAL COLLEUR
PHILIPPE DUCAT
98 LES CENTRES D’ART CONTEMPORAIN : LIEUX DE GRAPHISME
DIANE TURQUETY
106 NEW EXTREME VIOLET
HOMMAGE À UNE COULEUR POTENTIELLE
CATHERINE DE SMET
112 LES AUTEURS ET LES GRAPHISTES
114 ÉTERNELS REGRETS
PHILIPPE DUCATEn ligne : https://www.artpress.com/2018/08/04/artpress2-n49-art-graphisme/ [n° ou bulletin] N°49 (août/sept./oct. 2018) - 2018-08-01 - Art et graphisme [texte imprimé] . - 2018.
Langues : Français (fre)
Catégories : Affiches de cinéma -- France
Art brut
Art et littérature -- Histoire et critique
Arts graphiques
CIESLEWICZ, Roman (1930-1996)
Cinéma -- Histoire
Dadaïsme
Fanzines
Fluxus (Groupe artistique)
Graphzines
Gravure -- 20e siècle -- Histoire et critique
Gravure -- 21e siècle -- Histoire et critique
Heartfield, John (1891-1968)
Identité visuelle
Moolinex (1966-....)
Musique imprimée
Photomontage -- 20e siècle
Picasso, Pablo (1881-1973)
Pochettes de disques
Signes et symboles -- Dans l'art
Stroboscopes
Télévision -- 20e siècle
Typographie
Walther, Franz Erhard (1939-....). WortbilderIndex. décimale : 7 Arts et Beaux-Arts Résumé : artpress2 n°49 « Art & graphisme »
Conscient que les frontières entre les différentes expressions visuelles sont de plus en plus poreuses, artpress consacre le numéro de sa série trimestrielle artpress2 aux relations entre art et graphisme.
Pour artpress, l’identité visuelle a toujours été un enjeu majeur. C’est Roger Tallon qui, en 1972, en avait créé le système graphique. Si celui-ci a su évoluer depuis, il est néanmoins toujours resté fidèle aux principes établis par le grand désigner.
Pour ce numéro exceptionnel, artpress décide de livrer ses pages à ceux qui travaillent déjà au design graphique de demain. Chaque article est mis en page par un jeune désigner qui dispose d’une totale carte blanche. Ainsi le numéro est-il tout à la fois une histoire croisée de la modernité de l’art et du graphisme, un panorama de leurs échanges actuels, et une anticipation de la scène graphique à venir.
Introduction du artpress2 n°49 par Philippe Ducat, coordinateur du numéro :
« Art et graphisme ont toujours fait bon ménage.
L’art peut instrumentaliser le graphisme pour sa promotion : livres, éditions limitées, catalogues, affiches et cartons d’invitation à des expositions. Mais le graphisme peut se nourrir de l’art pour se singulariser et imposer un style. L’art peut également absorber le graphisme de son époque pour l’intégrer à sa production – utiliser le langage graphique à des fins artistiques. Certains graphistes peuvent avoir une production artistique par le biais de l’estampe et du tirage limité. Certains commanditaires peuvent faire appel à un artiste à la place d’un graphiste pour créer le graphisme de leurs productions. Mais certaines productions purement graphiques peuvent être considérées, après coup, comme de véritables productions artistiques, jusqu’à en acquérir le statut. Certaines pratiques artistiques sont indissociables du graphisme inhérent à leur langage – jusqu’à devenir graphisme pur (la notation musicale contemporaine, par exemple). Les grands mouvements artistiques ont toujours engendré un style graphique qui leur est intimement associé (dadaïsme, cubisme, surréalisme, art conceptuel, figuration libre, etc.), de même que toutes les catégories, de l’art brut à l’art contemporain, en passant par la bande dessinée. La production graphique populaire a souvent été récupérée par le grand art, comme on dit. Ironie délectable du sort : le graphisme qualifié de « professionnel » a été imité par des amateurs qui ont créé des imprimés hors-norme que le professionnel, justement, serait bien incapable de singer dans leur fraîcheur, leur sauvagerie ou leur forme tout simplement. En matière d’emballage musical, des artistes ont imaginé des pochettes de disques, support idéal et apprécié par ces derniers, qui peuvent être considérées comme des multiples. D’autant plus que près de ¾ de la production de disques a disparu, et que leur rareté les a rendues immanquablement précieux. Tous ces aspects de la riche relation entre l’art et le graphisme sont abordés – même s’il a fallu choisir dans l’espace alloué ici parmi l’infinitude des sujets. »
Avec des textes de : Jacques Ayroles, Cécile Bargues, Philippe Bouchet, Philippe Comar, Catherine De Smet, Charles Dreyfus, Joséphine Ducat, Philippe Ducat, Cyril Duret, Lise Fauchereau, Virginie Lyobard, Laurent Mannoni, Jean-Jacques Manzanera, Claire Margat, Rainer M. Mason, Jean-Jacques Palix, Fedora Parkmann, Didier Semin, Diane Turquety et Erik Verhagen.Note de contenu : SOMMAIRE
05 ÉDITO
CATHERINE MILLET
06 ART ET GRAPHISME ONT TOUJOURS FAIT BON MÉNAGE
PHILIPPE DUCAT
07 TRÈS BRÈVE HISTOIRE DU GRAPHISME
PHILIPPE DUCAT
08 CHAQUE PAGE DOIT EXPLOSER
DADA ET LA TYPOGRAPHIE
CÉCILE BARGUES
14 DE L’INFLUENCE DU GRAPHISME SUR L’ART
D’UN AIR EMBAUMÉ À BELLE HALEINE
PHILIPPE DUCAT
16 LES AVANT-GARDES, CATALYSEURS D’INVENTIVITÉ GRAPHIQUE
LA PRESSE ILLUSTRÉE
FEDORA PARKMANN
22 RADIOGRAPHISME DU POUVOIR
JOHN HEARTFIELD ET LE PHOTOMONTAGE
JOSÉPHINE DUCAT
24 DE L’INFLUENCE DU GRAPHISME SUR L’ART
LE CATALOGUE MANUFRANCE
PHILIPPE DUCAT
26 KURT SCHWITTERS
POINT ET LIGNE SUR LE PLAN DU LOTISSEMENT DAMMERSTOCK
DIDIER SEMIN
27 HENRI MATISSE
ENTRE L’ILLUSTRATION ET SON REJET
DIDIER SEMIN
28 NAISSANCE DE L’ART MOUVEMENTÉ
LAURENT MANNONI
34 FAIRE L’AFFICHE
LES ARTISTES ET LE CINÉMA
JACQUES AYROLLES
38 GRANDEUR ET DÉCADENCE DE LA TÉLÉVISION
JEAN-CHRISTOPHE AVERTY ET JEAN-LUC GODARD
CYRIL DURET
46 DE L’ÉCRITURE EN PEINTURE
PHILIPPE COMAR
52 GRAPHOMANIES BRUTES
CLAIRE MARGAT
56 EL OJO ABRASADOR
PICASSO ET LE GRAPHISME
PHILIPPE BOUCHET
60 STRAIGHT TO THE POINT
FLUXUS ET LE GRAPHISME
CHARLES DREYFUS
62 FRANZ ERHARD WALTHER
PRENDRE FORME PAR LE LANGAGE
ERIK VERHAGEN
68 QUAND L’INVENTION DÉPORTE LA GRAVURE VERS D’AUTRES RIVAGES
RAINER MICHAEL MASON
74 PARTITIONS EXCENTRIQUES
JEAN-JACQUES PALIX
79 LES POCHETTES DE DISQUES NÉO-EXPRESSIONNISTES D’A.R. PENCK
PHILIPPE DUCAT
80 PETER BLAKE
UNE CATHÉDRALE À 200 £
DIDIER SEMIN
81 DES POCHETTES ET DES ARTISTES
LE LABEL TRICATEL
PHILIPPE DUCAT
82 ET LA MICRO-ÉDITION DANS TOUT ÇA ?
LE FANZINE
VIRGINIE LYOBARD
84 COURANT ALTERNATIF SOUS HAUTE TENSION !
LE GRAPHZINE
LISE FAUCHEREAU
90 MOOLINEX
LA BANDE DESSINÉE AU RISQUE DE L’ART CONTEMPORAIN
INTERVIEW DE CAMILLE DE SINGLY PAR JEAN-JACQUES MANZANERA
96 ROMAN CIESLEWICZ
SERIAL COLLEUR
PHILIPPE DUCAT
98 LES CENTRES D’ART CONTEMPORAIN : LIEUX DE GRAPHISME
DIANE TURQUETY
106 NEW EXTREME VIOLET
HOMMAGE À UNE COULEUR POTENTIELLE
CATHERINE DE SMET
112 LES AUTEURS ET LES GRAPHISTES
114 ÉTERNELS REGRETS
PHILIPPE DUCATEn ligne : https://www.artpress.com/2018/08/04/artpress2-n49-art-graphisme/ Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 22667 ARTPRESS 2 Fascicule ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible no235(2017:janv./févr.) - 2017-01-01 - Studios spécialisés : Nick Benson, 6 Lettres, Bompass & Parr, Maureen Mooren (Bulletin de Étapes)
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[n° ou bulletin]
Titre : no235(2017:janv./févr.) - 2017-01-01 - Studios spécialisés : Nick Benson, 6 Lettres, Bompass & Parr, Maureen Mooren Type de document : texte imprimé Année de publication : 2017 Langues : Français (fre) Catégories : Arts graphiques -- Finlande -- Helsinki (Finlande)
Conditionnement
Graphistes
Gruppe SPUR (Munich, Allemagne)
Identité visuelle
Mooren, Maureen (1969-....)
SPORT
Tavares, André (1976-....)
Trump, Donald (1946-....)
Typographie - DesignIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Il est des hommes et des femmes d’exception. De par leur caractère, leur posture professionnelle, leurs engagements, leurs savoir-faire, leurs connaissances, ils ou elles donnent de la saveur au monde, transmettent leur exaltation, font briller les pupilles. Ceux-là choisissent rarement le chemin le plus facile. Il faut de l’opiniâtreté et une fascination toute singulière pour faire pousser les graines atypiques. Dans ce numéro, nous avons choisi de donner la place à quelques ovnis graphiques, designers inclassables, spécialistes en tous genres, et de nous intéresser plus particulièrement aux raisons qui les ont poussés à sortir des sentiers battus.
Pascal Béjean en était un… homme et graphiste d’exception. Il nous a quittés le 5 décembre dernier. Son audace visuelle, son regard sur le monde, son expertise graphique ont nourri les yeux de millions de passants, d’images vibrantes… élégantes. Elles ont laissé trace et continueront à inspirer d’autres graphistes. Et si, aujourd’hui, nos mirettes brillent un peu plus qu’à l’accoutumée, c’est en souvenir de l’éclat qu’il leur a apporté.
PAR CAROLINE BOUIGE & ISABELLE MOISYEn ligne : http://etapes.com/etapes-235 [n° ou bulletin] no235(2017:janv./févr.) - 2017-01-01 - Studios spécialisés : Nick Benson, 6 Lettres, Bompass & Parr, Maureen Mooren [texte imprimé] . - 2017.
Langues : Français (fre)
Catégories : Arts graphiques -- Finlande -- Helsinki (Finlande)
Conditionnement
Graphistes
Gruppe SPUR (Munich, Allemagne)
Identité visuelle
Mooren, Maureen (1969-....)
SPORT
Tavares, André (1976-....)
Trump, Donald (1946-....)
Typographie - DesignIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Il est des hommes et des femmes d’exception. De par leur caractère, leur posture professionnelle, leurs engagements, leurs savoir-faire, leurs connaissances, ils ou elles donnent de la saveur au monde, transmettent leur exaltation, font briller les pupilles. Ceux-là choisissent rarement le chemin le plus facile. Il faut de l’opiniâtreté et une fascination toute singulière pour faire pousser les graines atypiques. Dans ce numéro, nous avons choisi de donner la place à quelques ovnis graphiques, designers inclassables, spécialistes en tous genres, et de nous intéresser plus particulièrement aux raisons qui les ont poussés à sortir des sentiers battus.
Pascal Béjean en était un… homme et graphiste d’exception. Il nous a quittés le 5 décembre dernier. Son audace visuelle, son regard sur le monde, son expertise graphique ont nourri les yeux de millions de passants, d’images vibrantes… élégantes. Elles ont laissé trace et continueront à inspirer d’autres graphistes. Et si, aujourd’hui, nos mirettes brillent un peu plus qu’à l’accoutumée, c’est en souvenir de l’éclat qu’il leur a apporté.
PAR CAROLINE BOUIGE & ISABELLE MOISYEn ligne : http://etapes.com/etapes-235 Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 20796 ETAPES Fascicule ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible no247(2019:janvier-février) - 2019-01-01 - Réalités augmentés. Bráulio Amado. Madrid. Pentawards (Bulletin de Étapes)
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[n° ou bulletin]
Titre : no247(2019:janvier-février) - 2019-01-01 - Réalités augmentés. Bráulio Amado. Madrid. Pentawards Type de document : texte imprimé Année de publication : 2019 Langues : Français (fre) Catégories : Affiches -- 21e Siècle
Amado, Bráulio (1987-....)
Arts graphiques -- Madrid (Espagne) -- 21e siècle
Arts graphiques -- Technique -- Innovations
Caractères d'imprimerie -- Histoire
Communication visuelle -- Typographie
Conditionnement
Couleur en design
Édition électronique
Géants du Web
Génération Internet
Graphistes -- 21e siècle
Identité visuelle
Impression numérique
Innovations technologiques
Inscriptions -- Typographie
Jeunes artistes -- 21e siècle
Marques de commerce
Musée des arts décoratifs et du design (Bordeaux)
Numérisation
Réalité augmentée
Réalité virtuelle
RECIPROCITY design liègeIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Sur fond de crises écologique et économique, les GAFA continuent leur longue conquête du secteur numérique, quand la numérisation s’insinue chaque jour un peu plus dans notre quotidien. Si la défiance envers ces quelques mastodontes s’est accrue avec plusieurs scandales –citons l’affaire Cambridge Analytica avec la divulgation des données de millions de comptes Facebook, les soupçons d’ingérence de la Russie dans les élections américaines qui ont amené Mark Zuckerberg à s’expliquer devant le Congrès américain, ou encore l’optimisation fiscale des GAFA–, la majorité des utilisateurs y reste subordonnée.
Les innovations technologiques sont rachetées les unes après les autres par une poignée d’acteurs qui détient aussi, grâce à ses réseaux sociaux, un potentiel d’influence massif et international sur le grand public. La réalité augmentée n’échappe pas à la règle. Au-delà des potentialités d’expérimentation qu’elle offre pour les designers, il est sage d’écouter Tim Cook, le directeur général d’Apple lorsqu’il déclare que bientôt, nous ne pourrons plus nous en passer, au même titre que pour nos smartphones.
La question n’est sans doute plus de savoir s’il est vraiment nécessaire d’absorber une nouvelle révolution technologique mais bien de comprendre, s’il est impossible d’y échapper, comment ne pas en devenir esclave, et définir des usages intelligents et respectueux de tous.
Chaque année, on pose en moyenne 100000kilomètres de câbles transportant l’information dans le monde, ceci avec le financement grandissant des géants de l’Internet. Tapies sous les océans, sous des formes apparentes de gratuite et une très discutable « liberté » d’information, les autoroutes de l’information alimentent nos esprits et nos pratiques en flux continu. Mais revenons, à une échelle plus raisonnable, quelques années en arrière et sur la terre ferme...
En 2005, le gouvernement français privatisait les autoroutes du territoire. Aujourd’hui, les «gilets jaunes» sont dans la rue. N’oublions pas que les voies rapides vont parfois plus loin que ce que nos yeux nous permettent de voir.
Par Caroline BouigeEn ligne : http://etapes.com/etapes-247 [n° ou bulletin] no247(2019:janvier-février) - 2019-01-01 - Réalités augmentés. Bráulio Amado. Madrid. Pentawards [texte imprimé] . - 2019.
Langues : Français (fre)
Catégories : Affiches -- 21e Siècle
Amado, Bráulio (1987-....)
Arts graphiques -- Madrid (Espagne) -- 21e siècle
Arts graphiques -- Technique -- Innovations
Caractères d'imprimerie -- Histoire
Communication visuelle -- Typographie
Conditionnement
Couleur en design
Édition électronique
Géants du Web
Génération Internet
Graphistes -- 21e siècle
Identité visuelle
Impression numérique
Innovations technologiques
Inscriptions -- Typographie
Jeunes artistes -- 21e siècle
Marques de commerce
Musée des arts décoratifs et du design (Bordeaux)
Numérisation
Réalité augmentée
Réalité virtuelle
RECIPROCITY design liègeIndex. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Sur fond de crises écologique et économique, les GAFA continuent leur longue conquête du secteur numérique, quand la numérisation s’insinue chaque jour un peu plus dans notre quotidien. Si la défiance envers ces quelques mastodontes s’est accrue avec plusieurs scandales –citons l’affaire Cambridge Analytica avec la divulgation des données de millions de comptes Facebook, les soupçons d’ingérence de la Russie dans les élections américaines qui ont amené Mark Zuckerberg à s’expliquer devant le Congrès américain, ou encore l’optimisation fiscale des GAFA–, la majorité des utilisateurs y reste subordonnée.
Les innovations technologiques sont rachetées les unes après les autres par une poignée d’acteurs qui détient aussi, grâce à ses réseaux sociaux, un potentiel d’influence massif et international sur le grand public. La réalité augmentée n’échappe pas à la règle. Au-delà des potentialités d’expérimentation qu’elle offre pour les designers, il est sage d’écouter Tim Cook, le directeur général d’Apple lorsqu’il déclare que bientôt, nous ne pourrons plus nous en passer, au même titre que pour nos smartphones.
La question n’est sans doute plus de savoir s’il est vraiment nécessaire d’absorber une nouvelle révolution technologique mais bien de comprendre, s’il est impossible d’y échapper, comment ne pas en devenir esclave, et définir des usages intelligents et respectueux de tous.
Chaque année, on pose en moyenne 100000kilomètres de câbles transportant l’information dans le monde, ceci avec le financement grandissant des géants de l’Internet. Tapies sous les océans, sous des formes apparentes de gratuite et une très discutable « liberté » d’information, les autoroutes de l’information alimentent nos esprits et nos pratiques en flux continu. Mais revenons, à une échelle plus raisonnable, quelques années en arrière et sur la terre ferme...
En 2005, le gouvernement français privatisait les autoroutes du territoire. Aujourd’hui, les «gilets jaunes» sont dans la rue. N’oublions pas que les voies rapides vont parfois plus loin que ce que nos yeux nous permettent de voir.
Par Caroline BouigeEn ligne : http://etapes.com/etapes-247 Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 23122 ETAPES Fascicule ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible Packaging : Toutes les étapes du concept au consommateur / Jean-Jacques Urvoy; Sophie Sanchez / Jean-Jacques Urvoy ; Sophie Sanchez
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