no257(2020:septembre-octobre) - 2020-09-01 - Animaux. Sophy Hollington, HeeJae Kim. L'Éloi. Prague (Bulletin de Étapes)    

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes Titre : no257(2020:septembre-octobre) - 2020-09-01 - Animaux. Sophy Hollington, HeeJae Kim. L'Éloi. Prague Type de document : texte imprimé Année de publication : 2020 Langues : Français (fre) Catégories : Affiches -- 21e Siècle Animaux -- Dans l'art Animaux -- Dans l'art -- Design -- 21e siècle Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Design Arts graphiques -- Périodiques -- États-Unis -- 20e siècle Baskets (chaussures) -- Expositions -- Bordeaux (Gironde) Brodovitch, Alexey (1898-1971) Caricatures et dessins humoristiques -- France -- 19e siècle Communication visuelle -- 21e siècle Déformation (esthétique) Demirdag, Pinar (1985-....) Design -- Concours -- 21e siècle Forme (esthétique) GRAME (Lyon) -- Identité visuelle -- 21e siècle Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Harper's bazaar (périodique) -- Histoire et critique Illustration des livres -- 21e siècle Illustratrices -- France -- 21e siècle -- Entretiens Industrie de la musique et du son -- Identité visuelle -- 21e siècle Linogravure -- 21e siècle Morichon, Léa Portfolio (périodique) -- Histoire et critique Renate, Viola Typographie -- 21e siècle Index. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Édito À bon chat, bon rat Êtes-vous plutôt… caractère de cochon ou poule mouillée ? Appétit d’oiseau ou faim de loup ? Les expressions utilisant les noms d’animaux abondent. Liés depuis toujours à cette grande famille qu’est le règne animal, nous ne cessons de jouer la ressemblance et la distinction avec ces lointains cousins. L’« Hu-main », doté de « mains » et donc d’un pouce préhenseur, est capable de manipuler les objets avec précision et de dessiner son propre monde. Grâce à cette distinction, il quitte sa vile condition, côtoyant le statut divin. L’« ani-mal », lui, selon cette logique lexicale peu scrupuleuse, serait le mal incarné, le mal animé. Sans religion, croyance, sagesse… sans ambition… sans travail, ni d’autre objectif que de survivre et de procréer, un incapable, en somme, bon à se rouler dans la fange, à traînasser… C’est en tout cas ce qu’en pensent quelques petits hommes bien rehaussés dans leurs souliers. Faut-il qu’ils commencent à disparaître en masse que nous leur concédions un tant soit peu de valeur ? N’y a-t-il que le statut de rareté pour susciter l’intérêt et la reconnaissance des hommes ? Comme dans les placements financiers, une denrée en voie de raréfaction attise les investissements, peu importe qui seront les perdants… Braconnage et massacres d’espèces ne sont que la partie émergée de l’iceberg. Riches en ressources, leurs milieux naturels, déjà fragilisés par la pollution, ne sont pas épargnés. Leur destruction entraîne irrémédiablement celle de nombreuses espèces. « Loups », « corbeaux », « renards » dévoilent d’autres visages, plus familiers. Et les vices dont nous les avions gratifiés se révèlent n’être que les reflets des turpitudes humaines. La Fontaine s’en régalait dans ses fables. Leurs images sont des projections de nous-mêmes. Un puma sur des chaussures de sport, un cheval sur une voiture, un écureuil sur la façade d’une banque, une panthère ou un python sur une campagne de mode… dès les premiers blasons, de nombreuses identités visuelles se sont emparées de leurs symboliques. Accompagnant un renouveau sociétal où tout rapport hiérarchique est remis en question, de nombreuses recherches étayent désormais les similitudes com- portementales entre hommes et animaux. La compréhension de la sensibilité, et des émotions de ceux qui ne détiennent pas le langage fait peu à peu vaciller le statut de subalternes que nous leur avions octroyé. En même temps que nos regards se sont affinés, nos sujets d’observation ont gagné en profondeur. Ce numéro s’attache à regarder l’évolution de l’image animale qui en découle à travers ses différentes utilisations. Par Caroline Bouige Couverture Créatrices d’images, Pinar Demirdag et Viola Renate divisent leur activité entre une production artistique et un studio de design. Inspirée par la nature, la mythologie et la science-fiction, l’esthétique qu’elles développent fuit les archétypes de la belle image et entre dans l’expérimentation. En 2010, le duo réalise la série « The Credit Card Collection », présentée page 148. www.pinar-viola.com En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-257/ [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes no257(2020:septembre-octobre) - 2020-09-01 - Animaux. Sophy Hollington, HeeJae Kim. L'Éloi. Prague [texte imprimé] . - 2020. Langues : Français (fre) Catégories : Affiches -- 21e Siècle Animaux -- Dans l'art Animaux -- Dans l'art -- Design -- 21e siècle Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Design Arts graphiques -- Périodiques -- États-Unis -- 20e siècle Baskets (chaussures) -- Expositions -- Bordeaux (Gironde) Brodovitch, Alexey (1898-1971) Caricatures et dessins humoristiques -- France -- 19e siècle Communication visuelle -- 21e siècle Déformation (esthétique) Demirdag, Pinar (1985-....) Design -- Concours -- 21e siècle Forme (esthétique) GRAME (Lyon) -- Identité visuelle -- 21e siècle Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Harper's bazaar (périodique) -- Histoire et critique Illustration des livres -- 21e siècle Illustratrices -- France -- 21e siècle -- Entretiens Industrie de la musique et du son -- Identité visuelle -- 21e siècle Linogravure -- 21e siècle Morichon, Léa Portfolio (périodique) -- Histoire et critique Renate, Viola Typographie -- 21e siècle Index. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Édito À bon chat, bon rat Êtes-vous plutôt… caractère de cochon ou poule mouillée ? Appétit d’oiseau ou faim de loup ? Les expressions utilisant les noms d’animaux abondent. Liés depuis toujours à cette grande famille qu’est le règne animal, nous ne cessons de jouer la ressemblance et la distinction avec ces lointains cousins. L’« Hu-main », doté de « mains » et donc d’un pouce préhenseur, est capable de manipuler les objets avec précision et de dessiner son propre monde. Grâce à cette distinction, il quitte sa vile condition, côtoyant le statut divin. L’« ani-mal », lui, selon cette logique lexicale peu scrupuleuse, serait le mal incarné, le mal animé. Sans religion, croyance, sagesse… sans ambition… sans travail, ni d’autre objectif que de survivre et de procréer, un incapable, en somme, bon à se rouler dans la fange, à traînasser… C’est en tout cas ce qu’en pensent quelques petits hommes bien rehaussés dans leurs souliers. Faut-il qu’ils commencent à disparaître en masse que nous leur concédions un tant soit peu de valeur ? N’y a-t-il que le statut de rareté pour susciter l’intérêt et la reconnaissance des hommes ? Comme dans les placements financiers, une denrée en voie de raréfaction attise les investissements, peu importe qui seront les perdants… Braconnage et massacres d’espèces ne sont que la partie émergée de l’iceberg. Riches en ressources, leurs milieux naturels, déjà fragilisés par la pollution, ne sont pas épargnés. Leur destruction entraîne irrémédiablement celle de nombreuses espèces. « Loups », « corbeaux », « renards » dévoilent d’autres visages, plus familiers. Et les vices dont nous les avions gratifiés se révèlent n’être que les reflets des turpitudes humaines. La Fontaine s’en régalait dans ses fables. Leurs images sont des projections de nous-mêmes. Un puma sur des chaussures de sport, un cheval sur une voiture, un écureuil sur la façade d’une banque, une panthère ou un python sur une campagne de mode… dès les premiers blasons, de nombreuses identités visuelles se sont emparées de leurs symboliques. Accompagnant un renouveau sociétal où tout rapport hiérarchique est remis en question, de nombreuses recherches étayent désormais les similitudes com- portementales entre hommes et animaux. La compréhension de la sensibilité, et des émotions de ceux qui ne détiennent pas le langage fait peu à peu vaciller le statut de subalternes que nous leur avions octroyé. En même temps que nos regards se sont affinés, nos sujets d’observation ont gagné en profondeur. Ce numéro s’attache à regarder l’évolution de l’image animale qui en découle à travers ses différentes utilisations. Par Caroline Bouige Couverture Créatrices d’images, Pinar Demirdag et Viola Renate divisent leur activité entre une production artistique et un studio de design. Inspirée par la nature, la mythologie et la science-fiction, l’esthétique qu’elles développent fuit les archétypes de la belle image et entre dans l’expérimentation. En 2010, le duo réalise la série « The Credit Card Collection », présentée page 148. www.pinar-viola.com En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-257/

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no259(2021:janvier) - 2021-01-01 - Effets optiques. Ines Alpha. Alexis Jamet. LRNCE. Stuttgart (Bulletin de Étapes)  

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes Titre : no259(2021:janvier) - 2021-01-01 - Effets optiques. Ines Alpha. Alexis Jamet. LRNCE. Stuttgart Type de document : texte imprimé Année de publication : 2021 Langues : Français (fre) Catégories : Arcs (architecture) -- Design Art cinétique -- 21e siècle Art du verre -- 21e siècle Art numérique -- Bruxelles (Belgique) -- 21e siècle Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- Europe -- 21e siècle Caractères d'imprimerie Design -- Concours -- 21e siècle Design durable -- 21e siècle Design interactif -- 21e siècle Designers -- Entretiens -- 21e siècle Dessin -- Concours -- France -- 21e siècle Écriture inclusive -- Mise en page et typographie -- France -- 21e siècle Entrepreneuriat -- Identité visuelle -- 21e siècle Femmes artistes -- Maroc -- 21e siècle Français (langue) -- Genre (linguistique) -- Mise en page et typographie -- 21e siècle Goudal, Noémie (1984-....) Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Illusions d'optique -- Dans l'art -- 21e siècle Illusions d'optique -- Photographies -- 21e siècle Illustrations, images, etc. en sciences -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle en biologie Installations vidéo (art) -- Bruxelles (Belgique) -- 21e siècle Kogler, Peter (1959-....) Lisibilité (imprimerie) -- Histoire et critique Logotypes -- Design Mari, Enzo (1932-2020) Mouvement -- Dans l'art Optique -- Dans l'art Perception visuelle -- Dans l'art Périodiques -- Édition -- Prague (République tchèque) -- 20e siècle Photographie -- Effets spéciaux -- 21e siècle Risographie Théorie queer -- Identité visuelle -- 21e siècle Travaux artistiques d'étudiants -- Concours -- France -- 21e siècle Trompe-l'oeil (peinture) Index. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Édito Make a move. Disparu le 18 octobre 2020, le prolifique s’est affirmé, toute sa vie en défense d’un design déontologique. À la question « Qu’est-ce qu’un bon design ? », il répondit : « Bon signifie durable, accessible, fonctionnel, bien fait, pertinent émotionnellement, résistant, socialement bénéfique, beau, ergonomique et accessible financièrement ». Celui qui, à travers le projet « Autoprogeazione » mettait à disposition les plans de sa collection, invitant les amateurs à construire eux-mêmes leur mobilier, avait une conviction : rendre l’utilisateur actif dans la production l’engage à en comprendre les principes de fonctionnement et par là même, sa valeur. C’est, sans doute, à ce même principe, que le designer italien souscrit, lorsqu’il immisce le mouvement dans ses œuvres. L’art cinétique, qu’il déploie dans de nombreux objets, donne à l’utilisateur le pouvoir de modifier les formes, de les animer en fonction d’une perspective ou d’un mouvement. En un sens, il ôte à l’artiste une part d’autorité pour la déléguer au spectateur. Dans le texte d’introduction au catalogue d’exposition « Arte programmata », publié en 1962, Umberto Eco avait saisi cet enjeu. « L’art au XXe siècle devait proposer à l’homme la vision de plusieurs formes simultanément et continuellement en évolution parce que telle était la condition à laquelle sa sensibilité était soumise (…) Tant mieux si les géomètres des formes, les planificateurs des poudres de fer, les architectes des sphères juxtaposées, les poètes des moteurs électriques qui mettent en mouvement des rubans colorés, huiles, surfaces de treillis, perspex, feux, plaques, tasseaux, cylindres, auront habitué (le critique artistique du futur) à considérer les formes non pas comme quelque chose qui attend d’être vu, mais comme quelque chose qui se fait tandis que nous le considérons ». Ses paroles, prononcées il y a presque soixante ans, résonnent aujourd’hui dans une société, où l’interaction a pris le pas sur les formes d’expression unilatérale. C’est à travers ce prisme que nous avons souhaité reconsidérer les évolutions optiques et cinétiques dans le design, avec, bien sûr l’humilité de n’en avoir prélevé que quelques échantillons. Nous ne pouvons aussi, dans ses pages ne vous en présenter que des images et donc des points de vue arrêtés. Voilà donc l’occasion de vous avertir que l’œuvre d’Enzo Mari est présentée à la Triennale de Milan jusqu’au 18 avril 2020, et que cette rétrospective sera l’occasion d’observer, sous tous les points de vue, les créations d’un designer révolutionnaire. Suivant les derniers vœux du créateurs italien, ce sera aussi la dernière opportunité d’accéder à son œuvre pour les quarante années à venir. Le mouvement vous appelle ! Par Caroline Bouige Couverture Création d’Ines Alpha en collaboration avec l’artiste Kaya Kozo. Inspiré par un univers floral mais aussi aquatique, ce maquillage 3D ondule en fonction des mouvements du visage et dévoile des reflets irisés. Interview page 70 de ce numéro. www.inesalpha.space En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-259/ [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes no259(2021:janvier) - 2021-01-01 - Effets optiques. Ines Alpha. Alexis Jamet. LRNCE. Stuttgart [texte imprimé] . - 2021. Langues : Français (fre) Catégories : Arcs (architecture) -- Design Art cinétique -- 21e siècle Art du verre -- 21e siècle Art numérique -- Bruxelles (Belgique) -- 21e siècle Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- Europe -- 21e siècle Caractères d'imprimerie Design -- Concours -- 21e siècle Design durable -- 21e siècle Design interactif -- 21e siècle Designers -- Entretiens -- 21e siècle Dessin -- Concours -- France -- 21e siècle Écriture inclusive -- Mise en page et typographie -- France -- 21e siècle Entrepreneuriat -- Identité visuelle -- 21e siècle Femmes artistes -- Maroc -- 21e siècle Français (langue) -- Genre (linguistique) -- Mise en page et typographie -- 21e siècle Goudal, Noémie (1984-....) Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Illusions d'optique -- Dans l'art -- 21e siècle Illusions d'optique -- Photographies -- 21e siècle Illustrations, images, etc. en sciences -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle en biologie Installations vidéo (art) -- Bruxelles (Belgique) -- 21e siècle Kogler, Peter (1959-....) Lisibilité (imprimerie) -- Histoire et critique Logotypes -- Design Mari, Enzo (1932-2020) Mouvement -- Dans l'art Optique -- Dans l'art Perception visuelle -- Dans l'art Périodiques -- Édition -- Prague (République tchèque) -- 20e siècle Photographie -- Effets spéciaux -- 21e siècle Risographie Théorie queer -- Identité visuelle -- 21e siècle Travaux artistiques d'étudiants -- Concours -- France -- 21e siècle Trompe-l'oeil (peinture) Index. décimale : 766 Arts graphiques Résumé : Édito Make a move. Disparu le 18 octobre 2020, le prolifique s’est affirmé, toute sa vie en défense d’un design déontologique. À la question « Qu’est-ce qu’un bon design ? », il répondit : « Bon signifie durable, accessible, fonctionnel, bien fait, pertinent émotionnellement, résistant, socialement bénéfique, beau, ergonomique et accessible financièrement ». Celui qui, à travers le projet « Autoprogeazione » mettait à disposition les plans de sa collection, invitant les amateurs à construire eux-mêmes leur mobilier, avait une conviction : rendre l’utilisateur actif dans la production l’engage à en comprendre les principes de fonctionnement et par là même, sa valeur. C’est, sans doute, à ce même principe, que le designer italien souscrit, lorsqu’il immisce le mouvement dans ses œuvres. L’art cinétique, qu’il déploie dans de nombreux objets, donne à l’utilisateur le pouvoir de modifier les formes, de les animer en fonction d’une perspective ou d’un mouvement. En un sens, il ôte à l’artiste une part d’autorité pour la déléguer au spectateur. Dans le texte d’introduction au catalogue d’exposition « Arte programmata », publié en 1962, Umberto Eco avait saisi cet enjeu. « L’art au XXe siècle devait proposer à l’homme la vision de plusieurs formes simultanément et continuellement en évolution parce que telle était la condition à laquelle sa sensibilité était soumise (…) Tant mieux si les géomètres des formes, les planificateurs des poudres de fer, les architectes des sphères juxtaposées, les poètes des moteurs électriques qui mettent en mouvement des rubans colorés, huiles, surfaces de treillis, perspex, feux, plaques, tasseaux, cylindres, auront habitué (le critique artistique du futur) à considérer les formes non pas comme quelque chose qui attend d’être vu, mais comme quelque chose qui se fait tandis que nous le considérons ». Ses paroles, prononcées il y a presque soixante ans, résonnent aujourd’hui dans une société, où l’interaction a pris le pas sur les formes d’expression unilatérale. C’est à travers ce prisme que nous avons souhaité reconsidérer les évolutions optiques et cinétiques dans le design, avec, bien sûr l’humilité de n’en avoir prélevé que quelques échantillons. Nous ne pouvons aussi, dans ses pages ne vous en présenter que des images et donc des points de vue arrêtés. Voilà donc l’occasion de vous avertir que l’œuvre d’Enzo Mari est présentée à la Triennale de Milan jusqu’au 18 avril 2020, et que cette rétrospective sera l’occasion d’observer, sous tous les points de vue, les créations d’un designer révolutionnaire. Suivant les derniers vœux du créateurs italien, ce sera aussi la dernière opportunité d’accéder à son œuvre pour les quarante années à venir. Le mouvement vous appelle ! Par Caroline Bouige Couverture Création d’Ines Alpha en collaboration avec l’artiste Kaya Kozo. Inspiré par un univers floral mais aussi aquatique, ce maquillage 3D ondule en fonction des mouvements du visage et dévoile des reflets irisés. Interview page 70 de ce numéro. www.inesalpha.space En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-259/

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no260(2021:mars) - 2021-03-01 - Design & Argent (Bulletin de Étapes) 

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes Titre : no260(2021:mars) - 2021-03-01 - Design & Argent Type de document : texte imprimé Année de publication : 2021 Importance : 1 vol. (206 p.) Présentation : ill. en coul., couv. ill. en coul. Format : 26 cm Langues : Français (fre) Catégories : Arts graphiques -- Auckland (Nouvelle-Zélande) Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Et l'argent Arts graphiques -- Expositions Graphistes -- 21e siècle Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Index. décimale : 766 Arts graphiques Note de contenu : Études de cas: Futura met la main à la pâte pp. 62 - 67 CNDC : le grand twist pp. 68 - 73 Regards : Débats pp. 76 - 83 Jetons les livres, sortons dans la rue pp. 84 - 86 Catalogus pp. 88 - 91 Dossier Design et Argent pp. 118 - 177 Auckland pp. 178 - 208 [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes no260(2021:mars) - 2021-03-01 - Design & Argent [texte imprimé] . - 2021 . - 1 vol. (206 p.) : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 26 cm. Langues : Français (fre) Catégories : Arts graphiques -- Auckland (Nouvelle-Zélande) Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Et l'argent Arts graphiques -- Expositions Graphistes -- 21e siècle Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Index. décimale : 766 Arts graphiques Note de contenu : Études de cas: Futura met la main à la pâte pp. 62 - 67 CNDC : le grand twist pp. 68 - 73 Regards : Débats pp. 76 - 83 Jetons les livres, sortons dans la rue pp. 84 - 86 Catalogus pp. 88 - 91 Dossier Design et Argent pp. 118 - 177 Auckland pp. 178 - 208

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no261(2021:mai-juin) - 2021-05-01 - Designers Créateurs (Bulletin de Étapes)

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes Titre : no261(2021:mai-juin) - 2021-05-01 - Designers Créateurs Type de document : texte imprimé Année de publication : 2021 Importance : 1 vol. (190 p.) Présentation : ill. en coul., couv. ill. en coul. Format : 26 cm Langues : Français (fre) Catégories : Affiches -- 21e Siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Sydney (Australie) Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Index. décimale : 766 Arts graphiques Note de contenu : Actualités: Concours pp. 28 - 45 Chaumont : affiches pp. 46 - 51 Études de cas pp. 52 - 55 Regards : Jetons les livres, sortons dans la rue pp. 58 - 60 L'art de communiquer p. 61 Catalogus pp. 62 - 69 Studios spécialisés : Robots pour tous pp. 72 - 79 Nick Losacco pp. 80 - 87 Dossier designers/créateurs pp. 88 - 147 Sydney pp. 148 - 190 [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes no261(2021:mai-juin) - 2021-05-01 - Designers Créateurs [texte imprimé] . - 2021 . - 1 vol. (190 p.) : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 26 cm. Langues : Français (fre) Catégories : Affiches -- 21e Siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Sydney (Australie) Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Index. décimale : 766 Arts graphiques Note de contenu : Actualités: Concours pp. 28 - 45 Chaumont : affiches pp. 46 - 51 Études de cas pp. 52 - 55 Regards : Jetons les livres, sortons dans la rue pp. 58 - 60 L'art de communiquer p. 61 Catalogus pp. 62 - 69 Studios spécialisés : Robots pour tous pp. 72 - 79 Nick Losacco pp. 80 - 87 Dossier designers/créateurs pp. 88 - 147 Sydney pp. 148 - 190

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no262(2021:juillet-août) - 2021-07-01 - Design & 3D. Futuro. Studio Fidèle. Lille (Bulletin de Étapes)    

Public ISBD [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes Titre : no262(2021:juillet-août) - 2021-07-01 - Design & 3D. Futuro. Studio Fidèle. Lille Type de document : texte imprimé Année de publication : 2021 Langues : Français (fre) Catégories : Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Édition Arts graphiques -- Expositions Arts graphiques -- Logiciels Autoédition Communication visuelle et art Expositions virtuelles -- 21e siècle France. Mobilier national Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Identité visuelle -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle -- Dans l'art Impression 3D -- Dans l'art Réalité virtuelle -- Musées Résumé : Publicités pour parfums, sneakers ou marques de luxe, l’image 3D est longtemps restée l’apanage d’une poignée de commanditaires fortunés. En cause : les temps de réalisation très élevés, l’équipement technologique nécessaire, et le peu de professionnels formés. Aujourd’hui, si elle reste une spécialisation, la pratique se démocratise : les formations se sont institutionnalisées, les technologies permettent une plus grande qualité d’image en un temps restreint, et les commandes commencent à pénétrer de nouveaux secteurs d’activité. Alors que la folie des NFT (non -fungible token) s’est emparée des images numériques, les questionnements agitent la scène de l’image 3D. Plusieurs créateurs se sont engouffrés dans ce nouveau marché permettant de protéger la propriété et la copie d’une image grâce à la technologie de la blockchain. Ce nouveau marché favorise encore la production hors commande et le développement d’expérimentations artistiques. Dans ces créations inédites de formes, de textures, de mouvements, un monde presque plus réel que le nôtre semble émerger. La précision, la perspective et le rendement des images 3D apportent un crédit, une dimension concrète à ces chimères. Le fantasme du créateur d’images devient d’autant plus objectif aujourd’hui que l’impression 3D est désormais capable de donner corps à une modélisation 3D en quelques minutes. Note de contenu : AU SOMMAIRE D’ÉTAPES: 262 Tendance Échec et mat Expo Le Mobilier national, virtuose du virtuel Scopitone, la nature 2.0 La Fondation Martell, lier la production à l’exposition Concours Dutch Design Awards 100 Beste Plakate Études de cas À l’Opéra de la Monnaie, une campagne coup de poing Regards Le futur est derrière nous La réclame et sa doublure Studios spécialisés Futuro Studio Fidèle Dossier Design & 3D La 3D prend du volume dans le motion design Grif Studio Wang & Söderström Traum Inc Xemrind & Morula Type Eva Cremers Panoply bus.group XK Futuredeluxe L’impression 3D, une utopie réalisée Street View du XXIe siècle Lille Atelier Télescopique Bien-Vu Les Produits de l’Épicerie Surfaces Initiatives Lille-Design COUVERTURE En parallèle de leurs travaux de commande, les designers du studio londonien Traum Inc développent des images expérimentales. Ces explorations sont prétexte a des mélanges de textures inédites, à l’essai de nouveaux outils et à la recherche d’effets 3D toujours plus réalistes. Interiew à retrouver p.101 de ce numéro. En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-262/ [n° ou bulletin]  est un bulletin de Étapes no262(2021:juillet-août) - 2021-07-01 - Design & 3D. Futuro. Studio Fidèle. Lille [texte imprimé] . - 2021. Langues : Français (fre) Catégories : Arts graphiques -- 21e siècle Arts graphiques -- Concours -- 21e siècle Arts graphiques -- Édition Arts graphiques -- Expositions Arts graphiques -- Logiciels Autoédition Communication visuelle et art Expositions virtuelles -- 21e siècle France. Mobilier national Graphistes -- 21e siècle -- Entretiens Identité visuelle -- 21e siècle Imagerie tridimensionnelle -- Dans l'art Impression 3D -- Dans l'art Réalité virtuelle -- Musées Résumé : Publicités pour parfums, sneakers ou marques de luxe, l’image 3D est longtemps restée l’apanage d’une poignée de commanditaires fortunés. En cause : les temps de réalisation très élevés, l’équipement technologique nécessaire, et le peu de professionnels formés. Aujourd’hui, si elle reste une spécialisation, la pratique se démocratise : les formations se sont institutionnalisées, les technologies permettent une plus grande qualité d’image en un temps restreint, et les commandes commencent à pénétrer de nouveaux secteurs d’activité. Alors que la folie des NFT (non -fungible token) s’est emparée des images numériques, les questionnements agitent la scène de l’image 3D. Plusieurs créateurs se sont engouffrés dans ce nouveau marché permettant de protéger la propriété et la copie d’une image grâce à la technologie de la blockchain. Ce nouveau marché favorise encore la production hors commande et le développement d’expérimentations artistiques. Dans ces créations inédites de formes, de textures, de mouvements, un monde presque plus réel que le nôtre semble émerger. La précision, la perspective et le rendement des images 3D apportent un crédit, une dimension concrète à ces chimères. Le fantasme du créateur d’images devient d’autant plus objectif aujourd’hui que l’impression 3D est désormais capable de donner corps à une modélisation 3D en quelques minutes. Note de contenu : AU SOMMAIRE D’ÉTAPES: 262 Tendance Échec et mat Expo Le Mobilier national, virtuose du virtuel Scopitone, la nature 2.0 La Fondation Martell, lier la production à l’exposition Concours Dutch Design Awards 100 Beste Plakate Études de cas À l’Opéra de la Monnaie, une campagne coup de poing Regards Le futur est derrière nous La réclame et sa doublure Studios spécialisés Futuro Studio Fidèle Dossier Design & 3D La 3D prend du volume dans le motion design Grif Studio Wang & Söderström Traum Inc Xemrind & Morula Type Eva Cremers Panoply bus.group XK Futuredeluxe L’impression 3D, une utopie réalisée Street View du XXIe siècle Lille Atelier Télescopique Bien-Vu Les Produits de l’Épicerie Surfaces Initiatives Lille-Design COUVERTURE En parallèle de leurs travaux de commande, les designers du studio londonien Traum Inc développent des images expérimentales. Ces explorations sont prétexte a des mélanges de textures inédites, à l’essai de nouveaux outils et à la recherche d’effets 3D toujours plus réalistes. Interiew à retrouver p.101 de ce numéro. En ligne : https://etapes.com/edition/etapes-262/

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