Vide et plein / François Cheng

Public ISBD Titre : Vide et plein : le langage pictural chinois Type de document : texte imprimé Auteurs : François Cheng (1929-....), Auteur Mention d'édition : [Nouvelle édition] Editeur : Paris : Editions du Seuil Année de publication : 1991 Importance : 157 p., xxvii p. d'ill. Présentation : ill. en n. et b. Format : 18 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-02-012575-8 Langues : Français (fre) Catégories : Peinture -- Chine Sémiotique et art Vide -- Dans l'art Index. décimale : 7.01 Esthétique, philosophie de l'art Résumé : L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping) : ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers ; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles : d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide : "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas." Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise ; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao. Vide et plein : le langage pictural chinois [texte imprimé] / François Cheng (1929-....), Auteur  . -  [Nouvelle édition] . - Paris  : Editions du Seuil, 1991 . - 157 p., xxvii p. d'ill. : ill. en n. et b. ; 18 cm. ISBN : 978-2-02-012575-8 Langues : Français (fre) Catégories : Peinture -- Chine Sémiotique et art Vide -- Dans l'art Index. décimale : 7.01 Esthétique, philosophie de l'art Résumé : L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping) : ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers ; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles : d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide : "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas." Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise ; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.

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Code-barres	Cote	Support	Localisation	Section	Disponibilité
SL 22900	7.01 CHENG	Livre	ESA Saint-Luc	Beaux-Arts - Biblio	Disponible

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