| Titre : |
Le pitture di Goya a s. Antonio de la Florida |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
Enrique Lafuente Ferrari (1898-1985), Auteur |
| Editeur : |
Milan : Fratelli Fabbri - Albert Skira |
| Année de publication : |
1965 |
| Collection : |
L'arte racconta num. 46 |
| Importance : |
36 p. |
| Présentation : |
ill. en coul., couv. ill. en coul. |
| Format : |
35 cm |
| Langues : |
Italien (ita) |
| Catégories : |
Antoine (saint ; 0251-0356)
Ermita San Antonio de la Florida (Madrid)
Goya, Francisco de (1746-1828 )
Peinture -- Espagne -- 18e siècle
Peinture et décoration murales -- Madrid (Espagne)
|
| Index. décimale : |
75(092) Peintres |
| Résumé : |
Cet ouvrage présente les fresques peintes par Goya dans l'ermitage de San Antonio de la Florida à Madrid. Goya a décoré la coupole avec des fresques représentant la mort du saint sous les yeux des Lisboètes. En tant que peintre de la Chambre du roi, Goya reçoit — grâce à Jovellanos — en 1798 la commande de réaliser la décoration de l'ermite de San Antonio de la Florida, dans un faubourg de Madrid proche du Manzanares, qu'il terminera en 6 mois, entre le 1er août et décembre de la même année.
Les fresques sont situées dans une quadratura. L'Adoration de la Trinité est située dans la voûte de l'abside ; des chérubins et des anges féminins sont situés sur tout le parement du temple. Mais c'est le dôme qui capte toute l'attention, avec un miracle de Saint Antoine de Padoue, accompagné de différentes figures, comme le mort et les parents du saint, couvrant le dôme de 6 mètres de diamètre. Un paysage est placé près de l'oculus, créant la sensation de voir un ciel ouvert. À la base du dôme, le peuple de Madrid — majos et majas, chisperos, gentilshommes masqués, etc. discutent ou regardent attentivement, apportant un grand réalisme à la scène, aussi bien pour la perspective produite que pour la vivacité des personnages. Par ailleurs, la scène religieuse devient ainsi populaire afin que les gens fréquentant l'ermite puissent s'identifier à ces personnages.
Asensio Julià, l'assistant de Goya — notamment connu comme étant potentiellement celui qui a peint Le Colosse —, a participé à la réalisation de la coupole.
Goya innove dans son style, avec un coup de pinceau lâche et énergique, une peinture à la détrempe, ajoutant des tâches de lumière et de couleur ainsi que de forts contrastes dans une composition spatiale héritée de Giambattista Tiepolo, préfigurant l'impressionnisme, faisant de ce dôme le chef d'œuvre de la peinture murale, la « chapelle Sixtine de Madrid ». |
Le pitture di Goya a s. Antonio de la Florida [texte imprimé] / Enrique Lafuente Ferrari (1898-1985), Auteur . - Milan : Fratelli Fabbri - Albert Skira, 1965 . - 36 p. : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 35 cm. - ( L'arte racconta; 46) . Langues : Italien ( ita)
| Catégories : |
Antoine (saint ; 0251-0356)
Ermita San Antonio de la Florida (Madrid)
Goya, Francisco de (1746-1828 )
Peinture -- Espagne -- 18e siècle
Peinture et décoration murales -- Madrid (Espagne)
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| Index. décimale : |
75(092) Peintres |
| Résumé : |
Cet ouvrage présente les fresques peintes par Goya dans l'ermitage de San Antonio de la Florida à Madrid. Goya a décoré la coupole avec des fresques représentant la mort du saint sous les yeux des Lisboètes. En tant que peintre de la Chambre du roi, Goya reçoit — grâce à Jovellanos — en 1798 la commande de réaliser la décoration de l'ermite de San Antonio de la Florida, dans un faubourg de Madrid proche du Manzanares, qu'il terminera en 6 mois, entre le 1er août et décembre de la même année.
Les fresques sont situées dans une quadratura. L'Adoration de la Trinité est située dans la voûte de l'abside ; des chérubins et des anges féminins sont situés sur tout le parement du temple. Mais c'est le dôme qui capte toute l'attention, avec un miracle de Saint Antoine de Padoue, accompagné de différentes figures, comme le mort et les parents du saint, couvrant le dôme de 6 mètres de diamètre. Un paysage est placé près de l'oculus, créant la sensation de voir un ciel ouvert. À la base du dôme, le peuple de Madrid — majos et majas, chisperos, gentilshommes masqués, etc. discutent ou regardent attentivement, apportant un grand réalisme à la scène, aussi bien pour la perspective produite que pour la vivacité des personnages. Par ailleurs, la scène religieuse devient ainsi populaire afin que les gens fréquentant l'ermite puissent s'identifier à ces personnages.
Asensio Julià, l'assistant de Goya — notamment connu comme étant potentiellement celui qui a peint Le Colosse —, a participé à la réalisation de la coupole.
Goya innove dans son style, avec un coup de pinceau lâche et énergique, une peinture à la détrempe, ajoutant des tâches de lumière et de couleur ainsi que de forts contrastes dans une composition spatiale héritée de Giambattista Tiepolo, préfigurant l'impressionnisme, faisant de ce dôme le chef d'œuvre de la peinture murale, la « chapelle Sixtine de Madrid ». |
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