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Jacques Van Schuppen 1670 - 1751 / Pierre Schreiden
Titre : Jacques Van Schuppen 1670 - 1751 : L'influence française à Vienne dans les arts plastiques au cours de la première moitié du XVIIIe siècle Type de document : texte imprimé Auteurs : Pierre Schreiden, Auteur Editeur : Bruxelles : Editions de l'Université de Bruxelles Année de publication : 1982 Importance : 106 p. + 18 planches Présentation : ill. en noir et blanc Format : 26 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-8004-0814-9 Prix : 1.280 FB Langues : Français (fre) Catégories : Art -- Autriche -- Vienne (Autriche) -- 18e siècle
Art -- Influence française -- 18e siècle
Van Schuppen, Jacques (1670-1751)
Van Schuppen, Jacques (1670-1751) -- CataloguesIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Qu'a apporté Van Schuppen à Vienne ?
Moins l'art français connu déjà par Rigaud qu'une formule qui privilégiait le dessin sur la couleur. Plus que Dufresnoy ou Roger de Piles, c'est Félibien qui inspire Van Schuppen. Il s'oppose au baroque italien représenté par Rottmayr ou Altomonte.
Sa leçon fut entendue de Daniel Gran, plus encore de Raphaël Donner dont la célèbre fontaine du Mehlmarkt à Vienne combine le maniérisme bellifontain et l'assagissement classique.
C. Michaud.Jacques Van Schuppen 1670 - 1751 : L'influence française à Vienne dans les arts plastiques au cours de la première moitié du XVIIIe siècle [texte imprimé] / Pierre Schreiden, Auteur . - Bruxelles : Editions de l'Université de Bruxelles, 1982 . - 106 p. + 18 planches : ill. en noir et blanc ; 26 cm.
ISBN : 978-2-8004-0814-9 : 1.280 FB
Langues : Français (fre)
Catégories : Art -- Autriche -- Vienne (Autriche) -- 18e siècle
Art -- Influence française -- 18e siècle
Van Schuppen, Jacques (1670-1751)
Van Schuppen, Jacques (1670-1751) -- CataloguesIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Qu'a apporté Van Schuppen à Vienne ?
Moins l'art français connu déjà par Rigaud qu'une formule qui privilégiait le dessin sur la couleur. Plus que Dufresnoy ou Roger de Piles, c'est Félibien qui inspire Van Schuppen. Il s'oppose au baroque italien représenté par Rottmayr ou Altomonte.
Sa leçon fut entendue de Daniel Gran, plus encore de Raphaël Donner dont la célèbre fontaine du Mehlmarkt à Vienne combine le maniérisme bellifontain et l'assagissement classique.
C. Michaud.Réservation
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Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 21217 75(092) VAN SCHUPPEN Livre ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible James Tissot, l'ambigu moderne / Cyrille Sciama
Titre : James Tissot, l'ambigu moderne Type de document : texte imprimé Auteurs : Cyrille Sciama, Commissaire d'exposition ; Paul Perrin, Commissaire d'exposition ; Marine Kisiel, Commissaire d'exposition Editeur : Issy-les-Moulineaux : Beaux Arts & Cie Année de publication : 2020 Collection : Beaux-Arts magazine Sous-collection : Beaux-arts. hors-série num. 2020 Importance : 1 vol. (65 p.) Présentation : ill. en coul., couv. ill. en coul. Format : 29 cm ISBN/ISSN/EAN : 979-10-204-0601-9 Note générale : Numéro édité à l'occasion de l'exposition "James Tissot, l'ambigu moderne" au Musée d'Orsay du 24 mars au 19 juillet 2020. - Notice rédigée d’après la page de couverture. - Numéro Hors-série de : "Beaux Arts Magazine", ISSN 0757-2271, (2020) Langues : Français (fre) Catégories : Bourgeoisie -- Dans l'art -- 19e siècle
Peinture de portraits -- 19e siècle
Tissot, James (1836-1902)Index. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Né à Nantes, formé à l'École des Beaux-Arts de Paris et ayant mené carrière des deux côtés de la Manche, Jacques Joseph Tissot, est un artiste majeur de la seconde moitié du XIXe siècle, à la fois ambigu et fascinant.
À la fin des années 1850, Tissot fait ses premières armes dans la capitale où sa passion pour l'art japonais comme ses relations avec les cercles les plus influents nourrissent sa peinture.
Dans le creuset parisien, à une époque où la modernité théorisée par Baudelaire trouve son expression sous le pinceau de Whisler, Manet ou Degas, Tissot et son esprit dandy sont appréciés par la société mondaine.
Après la guerre de 1870 et la Commune de Paris, il s'installe à Londres et poursuit une carrière en vue qui le voit naviguer dans les meilleures sphères.
Peu à peu, son œuvre se concentre sur la figure radieuse puis déclinante de sa compagne Kathleen Newton, incessamment présente dans ses tableaux.
Beaux Arts Éditions explore les thèmes qui lui sont chers et leurs variations, mais également sa volonté de s'exprimer dans des techniques variées, telles que l'estampe, la photographie ou l'émail cloisonné, en sus de la peinture.James Tissot, l'ambigu moderne [texte imprimé] / Cyrille Sciama, Commissaire d'exposition ; Paul Perrin, Commissaire d'exposition ; Marine Kisiel, Commissaire d'exposition . - Issy-les-Moulineaux : Beaux Arts & Cie, 2020 . - 1 vol. (65 p.) : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 29 cm. - (Beaux-Arts magazine. Beaux-arts. hors-série; 2020) .
ISBN : 979-10-204-0601-9
Numéro édité à l'occasion de l'exposition "James Tissot, l'ambigu moderne" au Musée d'Orsay du 24 mars au 19 juillet 2020. - Notice rédigée d’après la page de couverture. - Numéro Hors-série de : "Beaux Arts Magazine", ISSN 0757-2271, (2020)
Langues : Français (fre)
Catégories : Bourgeoisie -- Dans l'art -- 19e siècle
Peinture de portraits -- 19e siècle
Tissot, James (1836-1902)Index. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Né à Nantes, formé à l'École des Beaux-Arts de Paris et ayant mené carrière des deux côtés de la Manche, Jacques Joseph Tissot, est un artiste majeur de la seconde moitié du XIXe siècle, à la fois ambigu et fascinant.
À la fin des années 1850, Tissot fait ses premières armes dans la capitale où sa passion pour l'art japonais comme ses relations avec les cercles les plus influents nourrissent sa peinture.
Dans le creuset parisien, à une époque où la modernité théorisée par Baudelaire trouve son expression sous le pinceau de Whisler, Manet ou Degas, Tissot et son esprit dandy sont appréciés par la société mondaine.
Après la guerre de 1870 et la Commune de Paris, il s'installe à Londres et poursuit une carrière en vue qui le voit naviguer dans les meilleures sphères.
Peu à peu, son œuvre se concentre sur la figure radieuse puis déclinante de sa compagne Kathleen Newton, incessamment présente dans ses tableaux.
Beaux Arts Éditions explore les thèmes qui lui sont chers et leurs variations, mais également sa volonté de s'exprimer dans des techniques variées, telles que l'estampe, la photographie ou l'émail cloisonné, en sus de la peinture.Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 24876 75(092) TISSOT Livre ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible Jan Davidsz. de Heem: une somptueuse nature morte / Ewoud Mijnlieff in Arts - Antiques - Auctions : collect, N°534(2024 ; mai) (2024-05-01)
[article]
Titre : Jan Davidsz. de Heem: une somptueuse nature morte Type de document : texte imprimé Auteurs : Ewoud Mijnlieff (19..-....), Auteur Année de publication : 2024 Article en page(s) : P. 28-31 Langues : Français (fre) Catégories : Heem, Jan Davidsz. de (1606-1684)
Nature morte -- Pays-Bas -- 17e siècle
Peinture baroque -- Pays-Bas -- 17e siècleIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé : "On pensera peut-être d’emblée à de l’excès, voire à la gêne qui lui est associée et que l’historien anglais Simon Schama prit comme point de départ pour son ouvrage paru en français sous le titre L’Embarras de richesses (1991). Quel cadre pour ce tableau, véritable archétype de la nature morte néerlandaise du XVIIe siècle !
TEXTE: EWOUD MIJNLIEFF
Jan Davidsz de Heem (1606-1684) a vécu et travaillé dans plusieurs villes, où il séjourna longuement. Il fut l’un des nombreux artistes à ne pas avoir établi de liens avec son environnement local. Né la même année que Rembrandt, il a également travaillé quelques années dans la ville natale de ce dernier. Il est venu au monde à Utrecht, où il fut probablement apprenti chez le célèbre peintre de natures mortes florales Balthasar van der Ast. Lorsqu’il déménage à Leyde, en 1626, il y fait la connaissance d’Aletta van Weede qu’il épouse. À Leyde, il se consacre aux natures mortes monochromes, sobres variations en une ou deux teintes, représentant des livres et des instruments de musique, apparentées à maints égards aux œuvres de peintres locaux comme David Bailly (1584-1657) et Harmen Steenwijck (1612-après 1656). Environ dix ans plus tard, De Heem vint s’installer à Anvers où il devint membre de la guilde de Saint-Luc, une appartenance obligatoire pour pouvoir exercer son métier. La raison de ce déménagement demeure floue. Un an après le décès de son épouse, il se remarie avec Anna Ruckers, héritière d’une célèbre famille de facteurs d’instruments de musique. Sous l’influence de traditions locales, comme les natures mortes de Daniël Seghers ou de Frans Snyders, sa thématique se fait plus baroque et son style plus élégant. Si l’artiste a vécu essentiellement à Anvers, il se rendait régulièrement en sa ville natale d’Utrecht, par exemple entre 1667 et 1672. Après l’invasion des Français, en 1672, il s’enfuit à nouveau à Anvers où il devait vivre et continuer à travailler jusqu’à sa mort. Bien que protestant, il sut parfaitement s’intégrer dans la communauté catholique d’Anvers, ce qui ne l’empêcha pas de continuer à travailler pour des clients orangistes protestants.
NATURES MORTES MONUMENTALES
La somptueuse nature morte illustrée ici, où l’influence anversoise est nettement perceptible, possède un important pedigree, qui remonte probablement à la collection de Clemens Augustus van Beieren (1700-1761), archevêque de Cologne. Le catalogue d’enchères de cette collection, à Bonn, le 22 mai 1764, fait ainsi état ‘‘d’un grand tableau à fruits de quatre pieds six pouces de hauteur et trois pieds neuf pouces de largeur, peint par Jean de Heem’’."En ligne : https://www.collectaaa.be/fr/peinture/jan-davidsz-de-heem-une-somptueuse-nature- [...]
in Arts - Antiques - Auctions : collect > N°534(2024 ; mai) (2024-05-01) . - P. 28-31[article] Jan Davidsz. de Heem: une somptueuse nature morte [texte imprimé] / Ewoud Mijnlieff (19..-....), Auteur . - 2024 . - P. 28-31.
Langues : Français (fre)
in Arts - Antiques - Auctions : collect > N°534(2024 ; mai) (2024-05-01) . - P. 28-31
Catégories : Heem, Jan Davidsz. de (1606-1684)
Nature morte -- Pays-Bas -- 17e siècle
Peinture baroque -- Pays-Bas -- 17e siècleIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé : "On pensera peut-être d’emblée à de l’excès, voire à la gêne qui lui est associée et que l’historien anglais Simon Schama prit comme point de départ pour son ouvrage paru en français sous le titre L’Embarras de richesses (1991). Quel cadre pour ce tableau, véritable archétype de la nature morte néerlandaise du XVIIe siècle !
TEXTE: EWOUD MIJNLIEFF
Jan Davidsz de Heem (1606-1684) a vécu et travaillé dans plusieurs villes, où il séjourna longuement. Il fut l’un des nombreux artistes à ne pas avoir établi de liens avec son environnement local. Né la même année que Rembrandt, il a également travaillé quelques années dans la ville natale de ce dernier. Il est venu au monde à Utrecht, où il fut probablement apprenti chez le célèbre peintre de natures mortes florales Balthasar van der Ast. Lorsqu’il déménage à Leyde, en 1626, il y fait la connaissance d’Aletta van Weede qu’il épouse. À Leyde, il se consacre aux natures mortes monochromes, sobres variations en une ou deux teintes, représentant des livres et des instruments de musique, apparentées à maints égards aux œuvres de peintres locaux comme David Bailly (1584-1657) et Harmen Steenwijck (1612-après 1656). Environ dix ans plus tard, De Heem vint s’installer à Anvers où il devint membre de la guilde de Saint-Luc, une appartenance obligatoire pour pouvoir exercer son métier. La raison de ce déménagement demeure floue. Un an après le décès de son épouse, il se remarie avec Anna Ruckers, héritière d’une célèbre famille de facteurs d’instruments de musique. Sous l’influence de traditions locales, comme les natures mortes de Daniël Seghers ou de Frans Snyders, sa thématique se fait plus baroque et son style plus élégant. Si l’artiste a vécu essentiellement à Anvers, il se rendait régulièrement en sa ville natale d’Utrecht, par exemple entre 1667 et 1672. Après l’invasion des Français, en 1672, il s’enfuit à nouveau à Anvers où il devait vivre et continuer à travailler jusqu’à sa mort. Bien que protestant, il sut parfaitement s’intégrer dans la communauté catholique d’Anvers, ce qui ne l’empêcha pas de continuer à travailler pour des clients orangistes protestants.
NATURES MORTES MONUMENTALES
La somptueuse nature morte illustrée ici, où l’influence anversoise est nettement perceptible, possède un important pedigree, qui remonte probablement à la collection de Clemens Augustus van Beieren (1700-1761), archevêque de Cologne. Le catalogue d’enchères de cette collection, à Bonn, le 22 mai 1764, fait ainsi état ‘‘d’un grand tableau à fruits de quatre pieds six pouces de hauteur et trois pieds neuf pouces de largeur, peint par Jean de Heem’’."En ligne : https://www.collectaaa.be/fr/peinture/jan-davidsz-de-heem-une-somptueuse-nature- [...] Jan Van Eyck / Ludwig Baldass
Titre : Jan Van Eyck Type de document : texte imprimé Auteurs : Ludwig Baldass, Auteur Editeur : London : Phaidon press Année de publication : 1952 Importance : 291 p. Présentation : Ill. en n. et b. et en coul. Format : 31 cm Langues : Anglais (eng) Catégories : Peinture de la Renaissance -- Flandre -- 15e siècle
Van Eyck, Jan (1390 - 1441)Index. décimale : 75(092) Peintres Jan Van Eyck [texte imprimé] / Ludwig Baldass, Auteur . - London : Phaidon press, 1952 . - 291 p. : Ill. en n. et b. et en coul. ; 31 cm.
Langues : Anglais (eng)
Catégories : Peinture de la Renaissance -- Flandre -- 15e siècle
Van Eyck, Jan (1390 - 1441)Index. décimale : 75(092) Peintres Réservation
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Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité SL 23132 75(092) VAN EYCK Livre ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible Jan van Eyck et Jean sans Pitié / Pierre Colman
Titre : Jan van Eyck et Jean sans Pitié Type de document : texte imprimé Auteurs : Pierre Colman (1931-....), Auteur Editeur : Bruxelles : Académie royale de Belgique Année de publication : 2009 Collection : Mémoires - Académie royale de Belgique. Classe des beaux-arts. Collection in-8 Sous-collection : Collection in-8 ° num. 27 Importance : 1 vol. (140 p.) Présentation : ill. en noir et blanc, ill. en coul. Format : 25 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-8031-0259-4 Note générale : Références bibliogr. Notes complémentaires p. 129-133 Langues : Français (fre) Catégories : Art chrétien -- Pays-Bas -- Moyen âge
Art médiéval -- Pays-Bas
Jean de Bavière (1373-1425) -- Et l'art
Van Eyck, Jan (1390-1441) -- Critique et interprétationIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Cet ouvrage rassemble quatre articles de Pierre Colman, publiés entre 2006 et 2007, et réédités en un mémoire de la Classe des Arts de l’Académie royale de Belgique. L’opuscule, logiquement articulé en quatre parties, est illustré de documents photographiques de belle qualité, en couleur et en noir et blanc, choisis avec perspicacité pour servir d’arguments aux démonstrations.
L’ouvrage s’achève par une série de notes, en complément aux premières publications et dont l’une propose, de surcroît, une nouvelle hypothèse de travail.
Enfin, le lecteur pourra se référer à une table des illustrations et à une table des matières très complètes.Jan van Eyck et Jean sans Pitié [texte imprimé] / Pierre Colman (1931-....), Auteur . - Bruxelles : Académie royale de Belgique, 2009 . - 1 vol. (140 p.) : ill. en noir et blanc, ill. en coul. ; 25 cm. - (Mémoires - Académie royale de Belgique. Classe des beaux-arts. Collection in-8. Collection in-8 °; 27) .
ISBN : 978-2-8031-0259-4
Références bibliogr. Notes complémentaires p. 129-133
Langues : Français (fre)
Catégories : Art chrétien -- Pays-Bas -- Moyen âge
Art médiéval -- Pays-Bas
Jean de Bavière (1373-1425) -- Et l'art
Van Eyck, Jan (1390-1441) -- Critique et interprétationIndex. décimale : 75(092) Peintres Résumé :
Cet ouvrage rassemble quatre articles de Pierre Colman, publiés entre 2006 et 2007, et réédités en un mémoire de la Classe des Arts de l’Académie royale de Belgique. L’opuscule, logiquement articulé en quatre parties, est illustré de documents photographiques de belle qualité, en couleur et en noir et blanc, choisis avec perspicacité pour servir d’arguments aux démonstrations.
L’ouvrage s’achève par une série de notes, en complément aux premières publications et dont l’une propose, de surcroît, une nouvelle hypothèse de travail.
Enfin, le lecteur pourra se référer à une table des illustrations et à une table des matières très complètes.Réservation
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Exemplaires (1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité Sl 19914 75(092) VAN EYCK Livre ESA Saint-Luc Beaux-Arts - Biblio Disponible Jan Van Imschoot, le grand retour / Christine Vuegen in Arts - Antiques - Auctions : collect, N°528(2023 ; octobre) (2023-10-01)
PermalinkJean Brusselmans / Rudi Fuchs
PermalinkJean Hélion l'incompris / Emmanuelle Lequeux in Beaux-arts magazine, N°478(2024:avril) (2024-04-17)
PermalinkJean Julémont / Jacques Parisse
PermalinkJean Latour / Wim Toebosch
PermalinkJean-Michel Basquiat / Leonhard Emmerling
PermalinkJean-Michel Basquiat / Fondation Louis Vuitton (Paris)
PermalinkJean Milo / Société royale des Beaux-Arts de Verviers
PermalinkJean-Paul Laixhay / Emmanuel d'Autreppe
PermalinkJean Siméon Chardin / Francesco Valcanover
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