Titre :	Vide et plein : le langage pictural chinois
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	François Cheng (1929-....), Auteur
Mention d'édition :	[Nouvelle édition]
Editeur :	Paris : Editions du Seuil
Année de publication :	1991
Importance :	157 p., xxvii p. d'ill.
Présentation :	ill. en n. et b.
Format :	18 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-02-012575-8
Langues :	Français (fre)
Catégories :	Peinture -- Chine Sémiotique et art Vide -- Dans l'art
Index. décimale :	7.01 Esthétique, philosophie de l'art
Résumé :	L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping) : ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers ; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles : d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide : "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas." Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise ; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.

Vide et plein : le langage pictural chinois [texte imprimé] / François Cheng (1929-....), Auteur  . -  [Nouvelle édition] . - Paris  : Editions du Seuil, 1991 . - 157 p., xxvii p. d'ill. : ill. en n. et b. ; 18 cm.
ISBN : 978-2-02-012575-8
Langues : Français (fre)

Catégories :	Peinture -- Chine Sémiotique et art Vide -- Dans l'art
Index. décimale :	7.01 Esthétique, philosophie de l'art
Résumé :	L'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, "plus vrai que la Nature elle-même" (Tsung Ping) : ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers ; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles : d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide : "Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas." Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même. C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise ; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.